Während einer ihrer üblichen Patrouillen beginnt Buffy plötzlich damit, in bester Musical-Manier ein Liedchen anzustimmen. Am nächsten Morgen, und zurück in der "Magic Box", stellt sich heraus, daß ihr das nicht als Einzige wiederfahren ist: ganz Sunnydale hat sich in eine riesige Musicalbühne verwandelt, auf der alle Einwohner ihre persönlichsten Gedanken und Gefühle in Liedern zum besten geben.

Daß diese übernatürliche Gesangswut nichts Positives ist, stellt sich spätestens dann heraus, als sich einer der Betroffenen zu Tode tanzt und Dawn von großköpfigen Dämonen ins 'Bronze' entführt wird. Dort angekommen steht sie dem Urheber des ganzen Spektakels gegenüber, einem singenden und tanzenden Dämon namens Sweet, der es sich in den Kopf gesetzt hat, Dawn als Braut in seine Hölle zu entführen.

Spike gelingt es unterdessen, einen Handlanger Sweets in die Finger zu bekommen und Buffy erfährt von diesem von der Entführung Dawns. Natürlich macht sich die Jägerin sofort auf, ihre Schwester aus den Klauen Sweets zu befreien - doch auch sie kann Sweets Zauber nicht entkommen...

• Vampir - von Buffy auf dem Friedhof mit dem Schwert geköpft
• Dämon - von Buffy auf dem Friedhof mit dem Schwert erstochen
• Vampir - von Buffy auf dem Friedhof gepflöckt
• Mann - hat sich unter Sweets Einfluß zu Tode getanzt
• Mann - wird Dawn während Sweets Song in verkohltem Zustand präsentiert
• Marionettendämon - von Buffy mit einem Billiardqueue erschlagen
• Marionettendämon - von Buffy mit einem Billiardqueue erschlagen
• Marionettendämon - von Buffy mit einem Billiardqueue erstochen

Summe: acht

• Viel erfahren wir nicht über Sweet, den musikalischen Dämon - dazu sind die Scoobies einfach zu sehr mit sich selbst beschäftigt. Daher bleibt auch unklar, welche Fähigkeiten Sweet in einer direkten Konfrontation einsetzen könnte, denn dazu kommt es überhaupt nicht. Sweets mächtigste Fähigkeit ist sicherlich seine Macht, andere massenweise dazu zu bringen, ihre intimsten Gefühle in Liedform darzubieten und sich dabei schließlich in einen fanatischen Tanz hineinzusteigern, der mit spontaner Selbstentzündung endet; auch kann er Magie als Showeffekt durchaus wirkungsvoll einsetzen. Als jedoch seine musikalische Zauberkraft zu versagen scheint, macht er sich lieber aus dem Staub, bevor er in Schwierigkeiten geraten könnte.
  
  Sweet kann offensichtlich per Amulett beschworen werden, wobei der Herbeirufende anscheinend mit der Beschwörung einwilligt, den Dämon zu ehelichen. Ob Sweet auch auf andere Weise auf die Erde gelangen kann und wie seine Höllendimension aussieht, in die er seine Bräute mitnimmt, wird jedoch nicht weiter ausgeführt.

• Xander: "Respect the cruller. And tame the donut!"
  (Deutsche Fassung: "Überwinde den Schmalzkringel, und zähme den Donut!")
  

  Hierbei handelt es sich um eine Anspielung auf den Film "Magnolia" von Paul Thomas Anderson; dieser Film zeigt unter anderem Tom Cruise als Streiter gegen die angeblichen schädlichen Einflüsse des Feminismus auf die Psyche des Mannes; eines seiner Mantras, mit denen der die Herren der Schöpfung wieder auf den rechten Weg zurückbringen will, ist: "Respect the c*ck, and tame the c*nt!" - die beiden four-letter words sind dabei extrem unflätige Bezeichnungen für die männlichen und weiblichen Geschlechtsteile.

• Xander: "Merciful Zeus!"
  (Deutsch: "Mann, ich fass' es echt nicht!")
  

  Zeus, der Sohn der beiden Titanen Cronus und Rhea, war die oberste Gottheit des klassischen Griechenlands. Ursprünglich ein reiner Wettergott (sein typisches Attribut ist der Blitz), wurde Zeus im Laufe der Zeit auch Friedensbringer und Erhalter der Gesetze und der Ordnung. Der griechischen Mythologie zufolge kam Zeus an die Macht, nachdem er eine Revolte gegen seinen Vater Cronus anzettelte.
  
  Eine typische Eigenheit von Zeus war sein unzähmbarer Geschlechtstrieb. Obwohl er mit seiner Gattin mehrere Nachkommen (darunter Ares und Hephaestus) hatte, hatte er immer wieder Affären mit anderen Göttinnen (mit Leto z.B. zeugte er Apollo und Artemis) und sogar Menschen.

• Dawn: "I gave birth to a pterodactyl."
  (In der deutschen Version: "Nein, ich hab' ein Kind bekommen - einen Dinosaurier.")
  

  Die Pterodactylae ("Flugfinger") sind eine Familie von Flugsauriern mit bis zu 2,50 m Spannweite aus der späten Jurazeit. Es sind bis heute etwa zehn verschiedene Arten der sich durch lange Hälse und Schnäbeln, aber einen eher kurzen Schwanz auszeichnenden Flugechsen in Fossilien entdeckt worden; die letzten Vertreter der Familie sind vermutlich vor etwa 144 Millionen Jahren ausgestorben.

• Willow (zu Tara): "'Cause I'm not large with the butch."
  (Deutsche Übersetzung: "Ich mach' nicht gern den großen Lover.")
  

  "Butch" ist eine in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts geprägte Bezeichnung für lesbische Frauen, die eher maskuline Verhaltensweisen und Rollenmuster an den Tag legten; damals waren in der westlichen Welt die meisten Liebesbeziehungen zwischen Frauen - oft durch gesellschaftlichen Zwang - in stereotype Butch/Femme-Rollenmuster aufgeteilt, wobei die "Butch" den männlich-dominanten, die "Femme" den weiblich-devoten Part einer Imitation normaler heterosexueller Partnerschaften abgab. Als Folge der sogenannten "sexuellen Revolution" der späten 1960er und frühen 1970er lösten sich diese Rollenmuster zunehmend auf und wurden eine zeitlang sogar als politisch inkorrekt verdammt; inzwischen gelten Butch und Femme als *freiwilliger* Ausdruck der eigenen Vorlieben in lesbischen Kreisen jedoch weitestgehend wieder als gesellschaftlich akzeptabel.

• Anya: "When I get so worn and wrinkly that I look like David Brinkley [...]"
  (Die Untertitel machen daraus: "Hab' ich Falten mal in Massen, wird er mich dann sitzenlassen?")
  

  David Brinkley (geb. 20.7.1920) ist einer der Gründerväter der amerikanischen politischen TV-Berichterstattung; nach einigen Jahren bei den Radionachrichten von NBC machte er im Präsidentschaftswahlkampf 1956 zusammen mit Chet Huntley die ersten im TV ausgestrahlten Berichte von den Nominierungsparteitagen der Demokraten und Republikaner; die Zusammenarbeit mit Huntley mündete dann in dem politischen Wochenmagazin "The Huntley-Brinkley Report", der von 1956 bis 1970 ausgestrahlt wurde. Auch danach blieb Brinkley im TV-Jornalismus tätig und produzierte bis 1981 weiter regelmäßige Magazinformate und Dokumentationen; von 1981 bis 1996 leitete er schließlich eine wöchentliche politische Talkrunde vergleichbar dem "Presseclub". Seitdem hat er sich aus dem Fernsehgeschäft zurückgezogen, schreibt aber weiter regelmäßig Kolumnen und Bücher und ist gerne gesehener Gast in Talkshows. Wenn sich jemand davon überzeugen will, wie 'wrinkly' David Brinkley wirklich aussieht, so kann er hier ein Bild von ihm begutachten.

• Anya: "I take the Fifth."
  (Untertitel: "Ich poche auf mein Schweigerecht.")
  

  "To take the Fifth" ist eine Umgangssprachliche Bezeichnung dafür, den fünften Zusatz zur US-amerikanischen Verfassung in Anspruch zu nehmen, der die Grundrechte von Angeklagten regelt. Obwohl in diesem Zusatz auch das Verbot der Doppelbestrafung und der Bestrafung ohne ordentlichen Prozess genannt werden, bezieht sich der von Anya verwendete Ausspruch gemeinhin lediglich auf diesen Teil...
  
      "No person shall be [...] compelled in any criminal case to be a witness against himself [...]"
  
  ..., der das Zeugnisverweigerungsrecht des Angeklagten begründet.

• Straßenkehrer tanzen im Hintergrund Ballett, während Anya, Xander und Giles durch die Straßen von Sunnydale gehen.
  

  Diese Tanzdarbietung erinnert frappierend an den Tanz der Schornsteinfeger aus dem Film "Mary Poppins" von 1964; in der Musical-Verfilmung einer Kinderbuchreihe von P.L.Travers (1909-1996) erleben zwei Kinder zusammen mit ihrem titelgebenden Kindermädchen magische Abenteuer.

• Spike: "A 600 pound Chirago demon making like Yma Sumac, that one will stay with you."
  (Deutsche Fassung: "ein 300-Kilo-Chiragodämion schmettert Songs von Britney Spears, sowas vergißt man nicht.")
  

  Während wir nicht wissen, wie ein Chirago-Dämon genau aussieht, handelt es sich bei Yma Sumac (geb. 10.9.1927) um eine peruanische Folkmusikerin, die vor allem in den 1950er Jahren einigen Erfolg in den USA vorweisen konnte. Neben einer für damalige Verhältnisse sehr clever im Unklaren gehaltenen Biographie, die immer wieder Anlaß für Spekulationen über ihre genaue Herkunft bot, war es vor allem ihre eindrucksvolle, mühelos über vier Oktaven gehende Stimme, die sie so populär machte. Seit den 1960ern ist Yma Sumac nur noch selten in der Öffentlichkeit aufgetreten und lebt sehr zurückgezogen in Los Angeles; 1992 versuchte ein deutscher Dokumentarfilm namens "Yma Sumac: Hollywoods Inkaprinzessin" das Mysterium um die Künstlerin etwas zu entschleiern.
  
  Die deutschen Dialogregie war diese Referenz offensichtlich zu kryptisch und bedient sich stattdessen der sogenannten "Teen Sensation" Britney Spears (geb. 2.12.1981); Miss Spears trat bereits in jungen Jahren bei amerikanischen Talentshows auf und co-moderierte von 1993-95 die TV-Sendung "Mickey Mouse Club", bevor sie 1998 schließlich von Jive Records einen Plattenvertrag angeboten bekam. Die Ergebnisse sind bekannt: das Debütalbum wurde weltweit mehr als 14 Millionen-mal verkauft und Britney Spears wurde und ist bis heute nicht nur ein beliebtest Opfer für Klatschmagazine und Paparazzi, sondern auch eine der erfolgreichsten Solo-Künstlerinnen der Welt.

• Tara (zu Dawn): "This demon that can be summoned, some sort of Lord of the Dance. Oh, but not the scary one. Just a demon."
  (Deutsch: "Es gibt 'nen Dämon, den man beschwören kann, so 'ne Art 'Lord of the Dance'. Aber er ist nicht sehr gefährlich, nur ein Dämon.")
  

  Der "furchteinflößende 'Lord of the Dance'" ist eine Anspielung auf Michael Flatley, der ein gleichnamiges irisch-folkloristisches Tanzspektakel produziert und früher auch die Titelrolle getanzt hat; insgesamt sind ca. 50 Schausteller an einer Aufführung beteiligt. Seit ihrem Beginn am 2. Juli 1996 in Dublin war die Show äußerst erfolgreich und bei ihren Aufführungen in aller Welt regelmäßig ausverkauft. Flatley begann seine Karriere in einer ähnlichen Show, Riverdance, die ihr Debüt 1994 beim "Eurovision Song Contest" hatte. 2001 fand die Abschiedstournee von "Lord of the Dance" statt - Michael Flatley selbst trat bereits seit 1998 nicht mehr bei der Show auf.

• Sweet: "I bought Nero his very first fiddle."
  (Diese Textzeile wird - wie so einige andere auch - überhaupt nicht deutsch untertitelt.)
  

  Damit kolportiert Sweet die Legende, daß Kaiser Nero (37-68) Rom in Brand gesteckt und dazu enthusiastisch gesungen und Geige gespielt haben soll; unter ernsthaften Historikern gilt diese Geschichte jedoch als Fabel, die erst im fünften Jahrhundert aufgekommen und von der christlichen Geschichtsschreibung übernommen worden ist, um so ihr Bild von Nero zu untermauern, der nach dem großen Brand die in Rom ansässigen Christen dafür verantwortlich machte und selbst eine Hellenisierung des Römischen Reiches betrieb.

• Giles: "Well, if we hear any inspirational power chords, we'll just lie down until they go away."
  (Deutsche Übersetzung: "Falls wir hier irgendwelche Popsongs hören, legen wir uns hin und warten, bis sie vorbei sind.")
  

  Power Chords sind ein beliebtes Stilmittel des Rock und Pop, aber auch der Heavy-Metal-Musik; sie entstanden ursprünglich aus der Tatsache heraus, daß normale Dur- oder Moll-Akkorde, auf verzerrten E-Gitarren gespielt - aufgrund unharmonischer Obertöne meist nicht besonders gut klingen. Daher kam man auf die Idee, statt drei nur zwei Noten zu spielen, die Basisnote des Dreiklangs und die reine Quinte - also z.B. C-G E-H oder G-D - dazu. Da die Terz, die den Unterschied zwischen Dur- und Mollakkord ausmacht, bei Power Chords weggelassen wird, kann man diese sowohl in Dur- als auch in Moll-Akkordfolgen einsetzen.

• Spike (über Sweets Marionette): "Strong. Someday he'll be a real boy."
  (Deutsch: "Der ist stark - aus dem wird nochmal ein richtiger Mann.")
  

  In der Originalfassung spielt Spike mit dieser Andeutung auf das marionettenhafte Aussehen der Lakaien des Musikdämons an. Ein "richtiger Junge" zu werden, war nämlich der größte Wunsch der lebendigen Marionette Pinocchio aus den Erzählungen des italienischen Journalisten und Schriftstellers Carlo Collodi (1826-1890), der erst im Alter von fünfzig Jahren begann, Kindergeschichten zu schreiben. Die Abenteuer von Pinocchio wurden zunächst 1881 unter dem Titel "Die Geschichte einer Marionette" in einer italienischen Kinderzeitschrift als Fortsetzungsroman veröffentlicht; später folgte dann eine Buchausgabe, und erst im Laufe der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde Pinocchio weltbekannt. Inzwischen gibt es nicht nur Bücher und Hörspiele, sondern auch diverse TV- und Kinoadaptionen von Pinocchios Abenteuern, u.a. natürlich auch als Disney-Zeichentrickfilm.

• Anya (über Spikes Song): "Would you say it was a breakaway pop hit or more of a book number?"
  (In der deutschen Fassung: "Was sagst Du - wird das wohl der nächste Nummer-Eins-Hit, oder war das bloß ein Flop?")
  

  Der Begriff "book number" stammt von dem Terminus "book musical" ab, mit dem man Musicals bezeichnet, die eine fortlaufende Story erzählen wollen - im Gegensatz zu 'Follies' oder 'Cabaret musicals', die oft nur eine dünne Rahmenhandlung haben, um die Musiknummern einigermaßen sinnvoll aufeinander folgen zu lassen. Da es heutzutage nur noch selten Musicals gibt, die sich klar einem Genre zuordnen lassen, klassifiziert man inzwischen zumeist die einzelnen Musikstücke - eine "book number" ist dann ein Song, der die Story des Musicals fortführt, wesentliche Handlungen oder Situationen aufzeigen soll und oft nur im Kontext des Musicals Sinn macht, während andere Stücke auch ohne den Hintergrund der Handlung für sich eine sinnvolle Botschaft haben. Da fast alle Musikstücke dieser Folge eng mit der Handlung verwoben sind, könnte man "Once more, with feeling" vermutlich als "book musical" bezeichnen.

• Buffy: "Whistle while you work so hard all day to be like other girls [...]"
  (Die Untertitel kürzen den Text zusammen auf: "Pfeif ein Lied, wenn Du versuchst, Dich anzupassen [...]")
  

  Hierbei könnte es sich um eine Referenz an den Disney-Version von "Schneewittchen und die sieben Zwerge" von 1937 (siehe auch - dem ersten abendfüllenden Zeichentrickwerk der Filmgeschichte - handeln; der Film enthält ein Musikstück namens "Whistle While you Work":
  
     "Just whistle while you work
      And cheerfully together
      we can tidy up the place
      So hum a merry tune
      It won't take long when there's a song
      to help you set the pace [...]"
  

• Spike (zu Buffy): "You should go back inside. Finish the big group sing. Get your kum-ba-yayas out."
  (Deutsch: "Du solltest wieder reingehen zu Deinen lieben Freunden, und Dir den Frust von der Seele singen.")
  

  "Kumbayah" ist ein an Lagerfeuern gern gespielter Gospelsong, der im wesentlichen aus der Wiederholung von Variationen der Phrase "Kumbayah, my Lord" besteht; die genaue Herkunft des Liedes ist unklar, es gibt sowohl Hinweise, die auf einen Ursprung in zentralafrikanischer Stammesmusik deuten, als auch solche, die das Original bei den Gullah vermuten, einer afroamerikanischen Volksgruppe, die in South Carolina beheimatet ist.
  
  "Get yer Ya Ya's Out" ist außerdem ein Live-Album der "Rolling Stones" von 1969, daß unter vielen Fans der Stones als die beste (auf Tonträgern erhältliche) Live Performance der Band gilt.

• Spike (zu Buffy): "The day you suss out what you do want, there'll probably be a parade. Seventy-six bloody trombones."
  (Deutsche Version: "An dem Tag, an dem Du sagst, was Du willst, gibt's wahrscheinlich 'ne Parade. 'Ne große Parade, mit Pauken und Trompeten.")
  

  Spike spielt hier auf das Filmmusical "The Music Man" von 1962 an, in dem ein Betrüger eine Kleinstadt auszunehmen versucht, indem er Geld für eine Marschkapelle sammelt, mit der die Jungendlichen von so amoralischen Dingen wie Billiard abgehalten werden sollen. In dem Musical, das tatsächlich eine Parade enthält, gibt es einen Song namens "76 trombones".

• Da die Charaktere in den Songs ihre wahren Gefühle offenbaren, werden natürlich alle wesentlichen Storylines der vergangenen Monate aufgegriffen - hier nur eine kurze Aufzählung:

  • Xanders Zukunftsängste ob der bevorstehenden Hochzeit mit Anya, die in "Halloween - die Nacht der Überraschungen" kurz angesprochen wurden;
  • Spikes unerwiderte Gefühle für Buffy, die er in "Die Initiative läßt grüßen" selbst entdeckte und ihr in "Die liebe Liebe" erstmals gestand;
  • Giles Befürchtungen, Buffy nur als Ausrede dafür zu dienen, ihr Leben nicht selbst in den Griff bekommen zu müssen, die in "Geld und andere Sorgen", "Die Zeitschleife" und "Halloween - die Nacht der Überraschungen" anklangen;
  • Taras und Willows Liebesbeziehung, die in "Abschiede" begann, zuletzt aber in "Halloween - die Nacht der Überraschungen" in unruhiges Fahrwasser geriet, als Tara Willows unkritischen und zu sorglosen Umgang mit Magie kritisierte - dieser Streit endete damit, daß Willow umbemerkt einen Zauber erwirkte, der Tara die Auseinandersetzung einfach vergessen ließ;
  • und schließlich Buffys Teilnahmslosigkeit, die daher rührt, daß sie - was ihre Freunde nicht wissen - aus dem Himmel zurück auf die Erde geholt wurde und ihr Dasein nun als Höllenqual empfindet; dies hatte sie Spike in "Gruß aus der Hölle" gebeichtet.
  Daneben gibt es auch noch ein paar Detailreferenzen:

• "Dämon der Angst" / "Die Auferstehung, Teil zwei"

  Anya verdächtigt in ihrem Rock-Intermezzo, das "I've got a Theory" (s.u.) unterbricht, Hasen, an der Singerei schuld zu sein; ihre Abneigung gegenüber Hasen war schon häufiger Gegenstand von Anmerkungen, zuletzt wurde sie in "Die Auferstehung, Teil zwei" angesprochen. Die Hasen-Phobie wurde erstmals in "Dämon der Angst" thematisiert, als Anya zu Halloween in einem Hasenkostüm auftauchte.

• "Das Ende der Welt", "Der gefallene Engel", "Spiel mit dem Feuer", "Tag der Vergeltung", "Das Opfer der Drei" und "Der Preis der Freiheit"

  Buffy singt "Apocalypse? We've all been there"; ein grober Blick durch die Staffeln liefert sechs große Katastrophen, die durch Buffy, Giles und die Scoobies bisher verhindert wurden. In Kürze:
  1. Am Ende der ersten Staffel besiegte Buffy den Meister und verhinderte damit die dauerhafte Öffnung des Höllenschlundes.
  2. In "Der gefallene Engel" stoppte sie den "Richter", der alle nicht wahrlich bösen Wesen in Flammen aufgehen lassen konnte und gegen geschmiedete Waffen immun war, mit einem Raketenwerfer.
  3. In "Die Nacht der lebenden Leichen" versuchte die Schwesternschaft von Jhe, den Höllenschlund erneut zu öffnen; dies konnten Buffy & Co. jedoch durch einen Zauber - und jede Menge Nahkämpfe - abwenden.
  4. In "Spiel mit dem Feuer" verhinderte sie, daß die Welt buchstäblich in die Hölle gezogen wurde. Sie schickte Angel damals im wahrsten Sinne des Wortes in die Hölle, um das Portal wieder zu schließen, durch das die Welt fortgerissen werden sollte.
  5. In "Das Opfer der Drei" schließlich bewahrte sie die Welt vor dem Untergang, indem sie das titelgebende Opfer unterband.
  6. In "Der Preis der Freiheit" schließlich hielt Buffy das Ritual zur Öffnung der Grenzen zwischen allen Dimensionen auf, mit dem die Höllengöttin Glory nach Hause zurückkehren wollte; Buffy sprang in den sich öffnenden Riß und verschloß ihn dadurch wieder, wurde aber von den durch das Ritual beschworenen mystischen Energien getötet.

• "Das Ende der Welt" / "Der Preis der Freiheit"

  Im gleichen Lied singt Buffy "Hey, I've died twice"; Buffy segnete bisher tatsächlich zweimal das Zeitliche. In "Das Ende der Welt" war nach den Zusammentreffen mit dem "Meister" kurze Zeit klinisch tot, bis Xander sie wiederbeleben konnte; ihr zweiter Tod in "Der Preis der Freiheit" ist bereits weiter oben erwähnt worden. Sie wurde dann von Willow in "Die Auferstehung, Teil Eins" wieder zurückgeholt, nachdem sie fast fünf Monate tot war.
  
  Aus "Der Preis der Freiheit" stammt auch Dawns Zitat
  
     "The hardest thing in this world is to live in it";
  
  dies gehört zu Buffys Abschiedsrede an Dawn, bevor sie sich in den Tod stürzte - den letzten Dialogzeilen der fünften Staffel:
  
     "Dawn, the hardest thing in this world ... is to live in it. Be brave. Live. For me."

• "Der Zorn der Göttin" / "Halloween - die Nacht der Überraschungen"

  Sweets Amulett ist das dritte Schmuckstück, daß Dawn nachweislich entwendet; in "Der Zorn der Göttin" waren es Anyas Ohrringe, in "Halloween - die Nacht der Überraschungen" eine große Goldmünze mit dem Bild eines Drachen. Der Blick in die Schatulle in ihrem zeigt allerdings, daß Ihre Behauptung aus "Halloween - die Nacht der Überraschungen", sie würde andauernd klauen, offensichtlich keine Übertreibung war.

• "Der Geist der Qumash"

  Anya singt in bezug auf Xander "his penis got diseases from a chumash tribe"; in obiger Folge suchten die Geister eines alten Indianerstammes Sunnydale heim. Xander wurde dabei mit Syphilis infiziert.

• "Die Zeitschleife"

  Buffy lehnt Spikes Einladung zu einem Drink dankend ab; dies könnte an ihren Erlebnissen aus der oben genannten Folge zu tun haben, als sie sich hemmungslos betrank und sich danach ebenso hemmungslos übergeben mußte.

• "Halloween - die Nacht der Überraschungen"

  Das Ereignis zu Halloween, auf das Giles Buffy beim Training anspricht, war Dawns kleiner Streifzug durch die Nacht, der darin gipfelte, daß sie ihren ersten richtigen Kuß ausgerechnet von einem Vampir bekam, den sie kurz darauf pflöcken mußte.

• "Götterdämmerung" bis "Der Preis der Freiheit"

  In ihrer Reprise von "Under your Spell" singt Tara "You know, I've been though hell". Damit spielt sie den zeitweisen Verlust ihres Verstandes an, den ihr die Höllengöttin Glory in "Götterdämmerung" raubte; erst in "Der Preis der Freiheit" konnte ihn Willow durch einen Zauber wieder herstellen.

• Es bleibt unklar, wie Sweet und seine Handlanger in das "Bronze" sowie in Buffys Haus eindringen konnten, ohne dabei Spuren zu hinterlassen oder aufzufallen. Ebenso weiß man nicht, wie Buffy zu dem Schluß kommt, sie könne Sweet nicht töten.
  
• Es erscheint verwunderlich, daß Xander erst am Ende zugibt, der Verursacher der Musical-Extravanganzen zu sein, da er Sweet beschworen hat; insbesondere, da er sich ja nichts Besonderes dabei dachte, wirkt es unglaubwürdig, daß er seine Freunde so lange im Unklaren läßt und zudem von Anfang an am meisten vor der Unnatürlichkeit der ganzen Situation warnt.
  
• Die deutschen Opening Titles dieser Folge - die auch im Original extra für diese Episode entstanden - wurden komplett neu gesetzt, wohl um die Schriftart des eingedeutschten Serientitels "Buffy - im Bann der Dämonen" auch in den Credits zu verwenden. Dabei wurden allerdings zwei Namen falsch abgeschrieben: Nicholas Brendon wird als "Nicolas Brendon" genannt, aus James Marsters wurde "James Masters".
  

• Diese Folge enthält 34 Minuten Musik und Gesang; alle Stücke wurden von Joss Whedon komponiert und getextet. Beim Arrangement halfen Christophe Beck, der in den ersten vier Staffeln für den Soundtrack der Folgen verantwortlich zeichnete (zu Beginn der fünften Staffel wurde er von Thomas Wanker abgelöst) und Jesse Tobias, der als Studiomusiker und Produzent bereits mit Alanis Morrissette und den Red Hot Chili Peppers gearbeitet hatte und dessen Band Splendid bereits bei "Buffy" aufgetreten ist.
  
• Der Mann, der sein gereinigtes Kleidungsstück mit fehlenden Senfflecken besingt, ist David Fury, langjähriger Autor und Regisseur für "Buffy" und "Angel". Seine bisher letzten Drehbücher waren "Die liebe Liebe" und "Die Auferstehung, Teil zwei".
  
• Die Zeitung, die Xander während "I'll never tell" liest, hat den Aufmacher "Mayhem caused. Monsters certainly not involved, officials say".
  
• Bei der Frau, die versucht, dem 'Knöllchen' wegen Falschparkens musikalisch zu entgehen, handelt es sich um Marti Noxon, die ebenfalls seit Jahren zum Autorenteam von Buffy gehört und seit Beginn dieser Staffel zudem Joss Whedons rechte Hand als ausführende Produzentin der Serie ist.
  
• Das Kraut, das Willow verwendete, um Tara die Erinnerung an ihren Streit zu nehmen, heißt also "Lethe's Bramble" (deutsch: "Lethes Dornenstrauch") ; Lethe (gr. für "Vergeßlichkeit") ist laut griechischer Mythologie einer der Flüsse, die durch die Unterwelt des Gottes Hades fließen. Aus Lethe, auch "Fluß des Vergessens" genannt, müssen die "Schatten der Toten" (eine altgriechische Vorstellung von der Existenz der Verstorbenen im Totenreich) trinken, um ihr früheres Leben auf der Erde zu vergessen.
  
• Der Name des für die musikalischen Ausbrüche verantwortlichen Dämons - Sweet - taucht in der Folge gar nicht auf; er selbst antwortet auf Buffys Frage "You got a name?" mit "I've got a hundred." In Fernsehzeitungen, Making-Of-Berichten etc. wurde sein Name jedoch erwähnt.
  
• Die Folge hat mit einer Nettolaufzeit von ca. 50 Minuten deutliche Überlänge; für Wiederholungen hat Joss Whedon deshalb noch eine kürzere Fassung zusammengeschnitten, die zusammen mit Werbung in den in den USA üblichen 60-Minuten-Timeslot paßt. Gegenüber der Langfassung wurden dabei folgende Änderungen gemacht:
  • die Ouvertüre vor "Going through the Motions" fehlt;
  • Buffy fragt beim Betreten der "Magic Box" sofort nach musikalischen Erlebnissen der Scoobies; Xanders Donut-Scherz sowie der kurze Dialog über Dawn fehlen;
  • der gesamte Teilsong "If we're together" wurde entfernt;
  • Teile der nachfolgenden Diskussion mit Dawn, bevor Tara und Willow aufbrechen, wurden herausgeschnitten - unter anderem auch der "Pterodactylus" (siehe "Referenzen");
  • "Under your Spell" wurde leicht gekürzt, ebenso der nachfolgende Dialog zwischen Buffy, Xander, Dawn und Giles;
  • die zweite Strophe von "Rest in Peace" fehlt;
  • Teile der Konversation zwischen Tara und Dawn ("Lord of the Dance", siehe oben) wurden entfernt;
  • Dawns Ballettnummer fehlt komplett (was Anja vom Buffyguide-Team für ein Sakrileg hält :-));
  • die dritte Strophe von "Walk through the Fire" ist ebenfalls nicht mehr vorhanden;
  • nach "Something to Sing about" wurde der Dialog zwischen Buffy, Xander und Sweet teilweise entfernt; es wird immer noch enthüllt, wer den Dämon beschworen hat, Xander fragt aber nicht mehr, ob er Sweet nun heiraten muß.
  
  
• An zwei Stellen sind Teile der Songtexte kaum noch verständlich, weil sie von Dialogen in den Hintergrund gedrängt werden - dadurch gehen zum einen die letzten Ausflüchte der Falschparkerin verloren:

     "I think I've paid more than my share
      I'm just a poor girl don't you care
      Hey, I'm not wearing underwear."
  

  Zum anderen kann man leicht überhören, daß Joss Whedon während Buffys und Spikes Schlußdialog im Hintergrund bereits das Ende der Folge vorwegnimmt:

     "When does "The End" appear?
      When do the trumpets cheer?
      The curtains close
      On a kiss - god knows
      We can tell the end is near
      Where do we go from here?"
  

• Buffys Ausspruch "Dawn's in trouble? Must be tuesday." (in der deutschen Fassung wird einfach "Dawn sitzt in der Klemme. Wie so oft in letzter Zeit." gesagt) ist eine Anspielung auf den US-Sendeplatz der Serie - dienstags, 20 Uhr ET/PT - und die Tatsache, daß Dawn in letzter Zeit häufig in (zumeist selbst provozierte) Schwierigkeiten geriet.
  
• Der leidenschaftliche Kuß zwischen Buffy und Spike am Ende der Folge ist nicht das erste Zusammentreffen der Lippen der Jägerin und ihres verliebten Ex-Feindes - in "Mein Wille geschehe" gab es jede Menge Zungenakrobatik, allerdings ausschließlich in Folge eines fehlgeleiteten Zaubers von Willow. In "Der Zorn der Göttin" hingegen küßte Buffy Spike aus freien Stücken - wohl aus Dank dafür, daß er Glory nicht verraten hatte, daß Dawn der Schlüssel ist, nachdem die Höllengöttin suchte; Spike hingegen war dort zunächst der Ansicht, den Buffybot zu küssen. Ob dieser Kuß nun von beiden Seiten bewußt und freiwillig getätigt wurde, bleibt abzuwarten; Sweet war zu jenem Zeitpunkt zwar bereits wieder auf dem Heimweg, doch sein Gesangsfluch schien ja offensichtlich noch immer auf die Scoobies zu wirken...
  

• Als Musical enthält diese Episode natürlich jede Menge gesungener Stücke, die allesamt von Mastermind Joss Whedon extra für "Once more with feeling" geschrieben wurden.
  
  Die Songs heißen im Einzelnen:
  

     "Overture / Going through the motions"
     "I've got a theory / Bunnies / If we're together"
     "The Mustard"
     "Under your Spell"
     "I'll never tell"
     "The Parking Ticket"
     "Rest in Peace"
     "Dawn's lament"
     "What you feel"
     "Standing"
     "Under your Spell / Standing (reprise)"
     "Walk through the Fire"
     "Something to sing about"
     "What you feel (reprise)"
     "Where do we go from here?"
     "Coda"
  

  Dazu gibt es noch zwei von Christophe Beck komponierte Instrumentalstücke:

     "Dawn's Ballet"
     "End Credits (Broom Dance)"
  

  sovie eine von Beck arrangierte orchestrale Version des Buffy-Themes von Nerf Herder. Alle Stücke sind in den USA auf einer Soundtrack-CD erschienen (Rounder Records / Mutant Enemy Records / Fox Music 2002, Catalog number: ROUNDER 1166190582). In Deutschland erscheint die CD passend zur Erstausstrahlung dieser Folge bei Decca/Universal.
  

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Letzte Änderung: 24. Oktober 2002

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